![\"20107142025sastu\"](\"http:\/\/www.narrativaradial.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/20107142025sastu.jpg\")
<\/a><\/p>\nExtracto de una entrevista realizada por Narrativa Radial a Juan Sasturain.<\/i><\/b><\/p>\n
El f\u00fatbol no existe, existe el relato de f\u00fatbol. Durante mucho tiempo, el f\u00fatbol fue para m\u00ed un relato. Yo vi por primera vez un partido en vivo a los 18 a\u00f1os, cuando vine a Buenos Aires, en el a\u00f1o \u201964. Hasta entonces, para m\u00ed Boca hab\u00eda sido una transmisi\u00f3n radial, el resultado de una narraci\u00f3n. Yo era hincha de Boca pero no lo hab\u00eda visto jam\u00e1s, s\u00f3lo ten\u00eda referencia de las revistas que le\u00eda y los partidos que escuchaba porque no hab\u00eda otra forma.<\/p>\n
\nYo ten\u00eda 6 a\u00f1os y escuchaba los partidos con mi viejo. Tengo el recuerdo perfecto de Fioravanti, de Ar\u00f3stegui, de Veiga, de Lalo Pelicciari. Veiga fue el primero que tuvo una transmisi\u00f3n partidaria, segu\u00eda la campa\u00f1a de Boca. \u00c9l ten\u00eda una manera de relatar muy excesiva, muy exagerada, fue el primero que grit\u00f3 el gol. Adem\u00e1s, ten\u00eda un modo diferenciado de gritar los goles: los de Boca los gritaba con el alma y los de los rivales apenas los mencionaba. Pero el relato radial se modific\u00f3 cuando apareci\u00f3 la tele.\u00a0El Gordo<\/i>\u00a0Mu\u00f1oz tuvo que competir con la televisi\u00f3n, por eso el detallismo y la calidad de sus transmisiones. M\u00e1s all\u00e1 de cualquier consideraci\u00f3n ideol\u00f3gica, Mu\u00f1oz invent\u00f3 un mont\u00f3n de cosas, \u00e9l contaba realmente lo que pasaba en la cancha.<\/p>\n
\nSi uno escuchaba a Veiga, a Ar\u00f3stegui o a Fioravanti, el relato era una descripci\u00f3n muy general de lo que pasaba, contaban las consecuencias m\u00e1s que los hechos. Como no hab\u00eda que competir con la imagen, el partido lo contaban, no lo relataban en detalle. Fioravanti ten\u00eda frases como \u201centrega la pelota a un compa\u00f1ero\u201d, \u201csaltan varios hombres\u201d \u00f3 \u201cse produce un amontonamiento de jugadores\u201d. Ar\u00f3stegui, por ejemplo, ten\u00eda un sinf\u00edn de frases hechas y mi viejo siempre dec\u00eda que los partidos que transmit\u00eda \u00e9l eran todos iguales. Las f\u00f3rmulas eran tantas que yo me las acuerdo con exactitud: \u201cEl esf\u00e9rico sale del campo de juego, ser\u00e1 el encargado de ponerlo otra vez en movimiento el jugador\u2026\u201d. En esa \u00e9poca, la narraci\u00f3n pod\u00eda ser m\u00e1s o menos apasionada, pero no era una cuesti\u00f3n de precisi\u00f3n, ni siquiera dec\u00edan en qu\u00e9 lugar de la cancha estaba la pelota. Todo estaba dado por el tono, algunos hac\u00edan un relato rom\u00e1ntico, otros m\u00e1s folletinesco; ah\u00ed aparec\u00edan los subg\u00e9neros de la narrativa.<\/p>\n
\nSiempre el relato es una construcci\u00f3n verbal, una creaci\u00f3n de mitolog\u00edas. Adem\u00e1s, cada partido de f\u00fatbol es una historia, m\u00e1s all\u00e1 de que el resultado sea una cifra num\u00e9rica. El desarrollo de cada partido es un suceso, y ese suceso es una historia, un cuento. Porque el f\u00fatbol, al cabo, no es m\u00e1s que un relato.<\/p>\n
*Escritor y periodista. Acaba de publicar \u201cLa patria transpirada. Argentina en los mundiales\u201d (Editorial Sudamericana).<\/b><\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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