{"id":354,"date":"2013-09-22T23:25:22","date_gmt":"2013-09-22T23:25:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.narrativaradial.com\/sitio\/?p=354"},"modified":"2018-07-06T20:31:17","modified_gmt":"2018-07-06T23:31:17","slug":"imaginacion-y-talento-combustibles-para-para-el-reformateo-artistico-de-la-radio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.narrativaradial.com\/sitio\/imaginacion-y-talento-combustibles-para-para-el-reformateo-artistico-de-la-radio\/","title":{"rendered":"Imaginaci\u00f3n y Talento: combustibles para el reformateo art\u00edstico de la radio."},"content":{"rendered":"

Por Ricardo Haye.*<\/h3>\n

\"20095201236radioarte2\"<\/a><\/h3>\n

La alborada del siglo XXI marc\u00f3 el inicio del reformateo de lo que hoy conocemos como radio.
\nTanto se est\u00e1 reconfigurando que empiezan a tambalear algunas caracterizaciones sobre la naturaleza del medio, tan precisamente expuestas en aquel segundo cap\u00edtulo del cl\u00e1sico texto que nos legara Mario Kapl\u00fan(1).<\/p>\n

La radio sincr\u00f3nica, esa emisi\u00f3n de flujo continuo las 24 horas, los siete d\u00edas de la semana, pierde exclusividad como objeto de estudio de nuestras c\u00e1tedras. Ahora debe compartir el lugar con la radio diacr\u00f3nica que posibilita el\u00a0podcasting.<\/i><\/p>\n

Ya no podemos trabajar solamente sobre los grandes bloques horarios, que concentraban audiencias masivas ofreci\u00e9ndoles productos ef\u00edmeros. Ahora tenemos que ocuparnos tambi\u00e9n de los productos discont\u00ednuos, de menor duraci\u00f3n pero de vida m\u00e1s larga, producidos\u00a0on demand<\/i>\u00a0para atender audiencias muy espec\u00edficas y localizadas.<\/p>\n

La actividad radiof\u00f3nica ya no se puede definir \u00fanicamente mediante la referencia al modelo hertziano o al sistema de difusi\u00f3n que utiliza el espectro radioel\u00e9ctrico. Ni por su cobertura geogr\u00e1fica; ni por conceptos en transformaci\u00f3n como la simultaneidad y la instantaneidad de su servicio. Y tampoco por su naturaleza exclusivamente sonora. Todas esas nociones est\u00e1n en crisis. Los procesos tradicionales est\u00e1n siendo modificados por el standard digital y el desarrollo de otras plataformas como las de sat\u00e9lite, de cable, de Internet o de telefon\u00eda m\u00f3vil.<\/p>\n

Pero esta actualizaci\u00f3n epocal no puede hacernos perder de vista algunas necesidades que la radio arrastra desde hace varias d\u00e9cadas.<\/p>\n

Una de ellas nos obliga a reiterarnos: es imperioso que nuestro medio recupere capacidad de relato. Despu\u00e9s de su \u00e9poca dorada, en el ecuador de la pasada centuria, la radio se fue quedando sin historias que contar y se refugi\u00f3 en un decir noticioso casi excluyente, en el que la narrativa fue profundizando su ausencia. Bien mirado, m\u00e1s all\u00e1 de las excepciones que confirman la regla, hoy s\u00f3lo queda un destacado espacio de relato: el de los partidos de f\u00fatbol; aunque se vea limitado por una forma narrativa que no puede eludir la progresi\u00f3n lineal.<\/p>\n

Pero, adem\u00e1s, la radio merece una profunda conceptualizaci\u00f3n te\u00f3rica que, entre otros aspectos, traiga al primer plano sus potencialidades inactivas. Frente a un paisaje de pobreza estil\u00edstica y desolaci\u00f3n expresiva, la producci\u00f3n radiof\u00f3nica precisa de talento para que su sonoridad deje de ser repetitiva, predecible, ordinaria.<\/p>\n

M\u00e1s a\u00fan cuando la emisi\u00f3n digital haga m\u00e1s evidentes los par\u00e1metros de calidad t\u00e9cnica del sonido.
\nEn este contexto conviene precisar que la radio se mantendr\u00e1 en base a creatividad, a imaginaci\u00f3n y a inteligencia. Son atributos que a nadie le faltan, pero que es imprescindible expandir. A trav\u00e9s de esas cualidades la b\u00fasqueda conciente de la originalidad tiene que conducirnos a la edificaci\u00f3n de nuevas po\u00e9ticas sonoras que hagan m\u00e1s disfrutable la experiencia de escuchar radio.<\/p>\n

Ser\u00e1 imprescindible para distinguir propuestas dentro de un ecosistema de medios que no s\u00f3lo se est\u00e1 reconfigurando, sino que tambi\u00e9n crece y en el cual los radio-oyentes y los cyber-oyentes tendr\u00e1n ante s\u00ed una oferta multiplicada de mensajes.
\nParece aconsejable, entonces, iniciar una tarea experimental que dote a nuestros textos sonoros de un mayor volumen est\u00e9tico, acompasado por un equilibrio m\u00e1s arm\u00f3nico de sus elementos.
\nLos antecedentes internacionales en materia de creaci\u00f3n art\u00edstica radiof\u00f3nica demuestran que la masa sonora no tiene por qu\u00e9 permanecer anclada al determinismo absoluto de la palabra.<\/p>\n

La presencia vigorosa de los efectos sonoros, cuya capacidad representativa se encuentra tan menoscabada en la producci\u00f3n actual, es un factor fuertemente dinamizador del texto radiof\u00f3nico.
\nLa m\u00fasica, abierta a otras aplicaciones que las de signo de puntuaci\u00f3n o ingrediente que llena f\u00e1cilmente horas de programaci\u00f3n, tambi\u00e9n posibilita mensajes m\u00e1s gratificantes y nutrientes.
\nAnte la quietud de tanto texto inerte, resulta recomendable probar con otros adornados con la virtud del movimiento; dotados de m\u00e1s nervio, capaces de surcar el espacio, de desplazarse para evitar el adormecimiento en la atenci\u00f3n de la audiencia. Que al sonido podemos imprimirle movilidad lo sabemos desde la aparici\u00f3n de la estereofon\u00eda, pero con la emergencia de los sistemas de sonido 5.1 y sus posteriores desarrollos, continuar ignorando esa posibilidad es un acto de necios.
\nLo dem\u00e1s, en gran medida ya ha sido dicho por quienes nos antecedieron, desde Arnheim a la fecha. El mejor aporte que le podemos hacer a nuestras realizaciones es proporcionarles iconicidad, volverlas\u00a0visibles.<\/i><\/p>\n

Nadie prescribi\u00f3 jam\u00e1s que la imagen remita \u00fanicamente a lo visual. En tanto representaciones mentales de algo, las im\u00e1genes pueden ser de variada naturaleza: visuales, t\u00e1ctiles, olfativas, gustativas o sonoras. La construcci\u00f3n sinest\u00e9sica es nuestro recurso para -desde lo auditivo- activar otras experiencias sensoriales(2).
\nPaisajes sonoros, collages, poes\u00eda sonora son algunas de las formas en que se expresa el radio-arte en emisoras europeas y latinoamericanas. Su aporte enriquece nuestro repertorio ac\u00fastico, estimula el pensamiento cr\u00edtico, desarrolla nuestra capacidad de abstracci\u00f3n y afina nuestra sensibilidad.<\/p>\n

(1)<\/b>\u00a0Kapl\u00fan, M.: Producci\u00f3n de programas de radio. CIESPAL. Quito, 1978.
\n(2)<\/b>\u00a0V\u00e9ase Haye, R. \u201cEl arte radiof\u00f3nico\u201d. Ediciones La Cruj\u00eda. Buenos Aires, 2004.<\/i><\/p>\n

*RICARDO HAYE
\nDoctor en Comunicaci\u00f3n Audiovisual.
\nProfesor Titular del Area Radiof\u00f3nica en la Universidad Nacional del Comahue.
\nCoordinador del Laboratorio Experimental de Arte Radiof\u00f3nico ( www.lear-radioarte.com.ar ). Autor de\u00a0\u201cHacia una nueva radio\u201d<\/i>\u00a0(Paid\u00f3s. Bs. As., 1995);\u00a0\u201cOtro siglo de radio\u201d\u00a0<\/i>(La Cruj\u00eda. Bs. As., 2003) y\u00a0\u201cEl arte radiof\u00f3nico\u201d\u00a0<\/i>(La Cruj\u00eda. Bs. As., 2004).
\n<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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