{"id":301,"date":"2013-09-22T22:47:42","date_gmt":"2013-09-22T22:47:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.narrativaradial.com\/sitio\/?p=301"},"modified":"2018-07-06T20:27:47","modified_gmt":"2018-07-06T23:27:47","slug":"resenas-de-nuestro-humor-radial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.narrativaradial.com\/sitio\/resenas-de-nuestro-humor-radial\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1as de nuestro humor radial."},"content":{"rendered":"

Por Oscar Bosetti (*)
\n<\/strong>
\n\"20081251825nini<\/a><\/p>\n

La historia de la radio argentina est\u00e1 repleta de creaciones humor\u00edsticas dignas de colecci\u00f3n. En esta nota, el profesor e investigador en historia de la radio, nos regala una pintura de aquellos bellos y divertidos paisajes de la risa.
\nY a continuaci\u00f3n, recordamos con un audio a Do\u00f1a Pola, uno de los tantos personajes inolvidables que supo crear Nini Marshall, nuestra \u201cChaplin con faldas\u201d, seg\u00fan Bosetti.<\/i><\/b><\/p>\n

Alg\u00fan tiempo ha transcurrido desde aquellos primeros escarceos de la Radiofon\u00eda argentina hasta nuestros d\u00edas. O, para mejor decir: desde ese momento fundante cuando losProgramas Humor\u00edsticos<\/i>\u00a0conformaban el n\u00facleo central de las programaciones junto con los\u00a0Radioteatros<\/i>, las\u00a0Audiciones Musicales<\/i>\u00a0(b\u00e1sicamente aquellas dedicadas al tango y al folklore), las\u00a0Transmisiones Deportivas<\/i>\u00a0y los\u00a0Boletines Informativos.<\/i><\/p>\n

Durante ese per\u00edodo -cuando la Radio era un verdadero espect\u00e1culo para los\u00a0ojos del imaginar\u00a0<\/i>– los\u00a0Programas C\u00f3micos<\/i>estaban estructurados seg\u00fan esta tipolog\u00eda imaginada por Alicia Galloti ** y ciertamente did\u00e1ctica:<\/p>\n

a) De sketchs<\/b><\/p>\n

En rigor, algunos de estos programas eran una sucesi\u00f3n armoniosa de\u00a0sketchs<\/i>. El enlace, la costura argumental, entre uno y otro corr\u00eda por cuenta de un c\u00f3mico que entablaba un di\u00e1logo humor\u00edstico con quien cumpl\u00eda las funciones de animador del ciclo.<\/p>\n

Dentro de este registro se puede mencionar a\u00a0La Caravana del Buen Humor, La Craneoteca de los Genios\u00a0<\/i><\/b>o, entre una larga lista incompleta,\u00a0La Revista Dislocada.<\/i><\/b><\/p>\n

De\u00a0La Caravana del Buen Humor\u00a0<\/i><\/b>surgir\u00eda el elenco de\u00a0Los Cinco Grandes del Buen Humor\u00a0<\/i><\/b>(all\u00ed estaban Jorge Luz, Juan Carlos Camb\u00f3m, Guillermo Rico, Zelmar Gue\u00f1ol y Rafael Carret), que actuaron de manera casi ininterrumpida entre 1950 y 1964.<\/p>\n

La Revista Dislocada,<\/i><\/b>\u00a0a su vez, fue una creaci\u00f3n de Delfor Amaranto Discasolo y del guionista Aldo Cammarota. Desde este espacio se impusieron las siguientes frases: \u201cA la pelotita\u201d o \u201cIstamos pirdidos\u201d, que pronto alcanzaron un fuerte impacto popular. Pero seguramente la de mayor repercusi\u00f3n fue \u201clos gorilas\u201d; un n\u00famero musical (\u201c\u00a1Deben se\u2019 lo gorila deben se\u2019\u2026!\u2019\u201d) es contempor\u00e1neo al ruido ensordecedor de las bombas de junio y al paso met\u00e1lico de los tanques en setiembre de ese mismo a\u00f1o: 1955.<\/p>\n

b) De personajes<\/i><\/b><\/p>\n

Los chistes y las an\u00e9cdotas, las aventuras y las desventuras correspond\u00edan a un personaje imaginario y sus m\u00e1s cercanos allegados. Ejemplos de este tipo de programas que provocaban la risa de la Radio son:\u00a0El \u00d1ato Desiderio, Pichuca y Yo, \u00a1Qu\u00e9 pareja!\u00a0<\/i><\/b>Y, sin \u00e1nimo de fragmentar la n\u00f3mina,\u00a0Felipe<\/i><\/b>.<\/p>\n

Hacia 1944 por las ondas hertzianas de la LR1 Radio El Mundo se emiti\u00f3, por primera vez, Felipe, una de las m\u00e1scaras m\u00e1s perdurables en la trayectoria de Luis Sandrini. En sus veintitr\u00e9s a\u00f1os de emisi\u00f3n ininterrumpida lo acompa\u00f1aron, entre otros, Juan Carlos Thorry, Magacha Guti\u00e9rrez, Tincho Zabala y Juan Laborde. Buena parte de ese tiempo la direcci\u00f3n general fue ejercida por Armando Disc\u00e9polo.<\/p>\n

En sus inicios el programa sal\u00eda al aire los domingos a las 13:05, pero cuando el \u00e9xito lo comienza a acompa\u00f1ar, definitivamente pas\u00f3 a ocupar el horario central de la nueve de la noche de martes a viernes.<\/p>\n

c) Personales<\/i><\/b><\/p>\n

Esta clase de programas se basaba principalmente en la capacidad del actor protag\u00f3nico y en los \u201cpies\u201d que brindaba el animador y que serv\u00edan, adem\u00e1s, como nexo de continuidad de la trama.<\/p>\n

Los m\u00e1s exitosos fueron protagonizados por la genial Nini Marshall, Juan Carlos Mareco\u00a0\u201cPinocho\u201d<\/i>, Pepe Iglesias\u00a0\u201cEl Zorro\u201d<\/i>\u00a0y el d\u00fao compuesto por Rafael Buono y Salvador Striano.<\/p>\n

En 1940,\u00a0C\u00e1ndida<\/i><\/b>\u00a0y\u00a0Catita<\/i><\/b>, los entra\u00f1ables personajes urdidos por Nini, fueron presentados en Radio El Mundo. Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, la Direcci\u00f3n Nacional de Radiodifusi\u00f3n prohibir\u00e1 la actuaci\u00f3n de Nin\u00ed Marshall, al considerar que sus personajes y en especial la inefable\u00a0Catita<\/i><\/b>\u00a0\u201ctergiversaban el correcto idioma e influ\u00edan en el pueblo que no tiene capacidad de discernir\u201d.\u00a0Catita<\/b><\/i>\u00a0reci\u00e9n volver\u00e1 a tener continuidad en una Radio de nuestro pa\u00eds a partir de agosto de 1954.<\/p>\n

Por su parte, Juan Carlos Mareco cont\u00f3 entre sus guionistas con el aporte del uruguayo Arthur Garc\u00eda N\u00fa\u00f1ez, mas conocido como\u00a0Wimpi<\/i>. Reci\u00e9n en 1951 Mareco iniciar\u00eda un programa propio titulado\u00a0Ventana a la Calle.<\/i><\/b><\/p>\n

d) Situacionales<\/strong><\/p>\n

En un escenario preciso y determinado (por ejemplo: una oficina o una pensi\u00f3n) circulaban los personajes presentados en situaciones humor\u00edsticas.<\/p>\n

Entre los mas recordados figuran\u00a0Gran Pensi\u00f3n El Campeonato, El Rel\u00e1mpago, Gran Hotel De Luxe, Academia El Buen O\u00eddo y La Familia Humor\u00edstica.<\/i><\/b><\/p>\n

e) Comentarios acerca de la realidad<\/strong><\/p>\n

En un cruce de humor e iron\u00eda y, habitualmente, a trav\u00e9s de un mon\u00f3logo de duraci\u00f3n diversa, se abordaban los temas m\u00e1s diversos de la actualidad nacional. Aqu\u00ed se pueden citar las observaciones costumbristas de Wimpi y sus relatos de\u00a0El gusano loco o El viejo Varela;<\/i><\/b>\u00a0las intervenciones de\u00a0Batista Chimento, fil\u00f3sofo al uso nostro\u00a0<\/i><\/b>de Pepe Arias o los mon\u00f3logos comprometidos que durante el oto\u00f1o de 1951 interpret\u00f3 Enrique Santos Disc\u00e9polo (el c\u00e1ustico\u00a0Discepol\u00edn<\/i>) para la serie reconocida como\u00a0Las charlas de Mordisquito.<\/i><\/b><\/p>\n

En medio de este heterog\u00e9neo universo habitado por un humor p\u00edcaro, \u00e1cidas reflexiones, miradas par\u00f3dicas y palabras ingenuas, tiernas o encendidas, a veces sesgadas con un tenue doble sentido, la fragua creativa de Marina Esther Traverso (Nin\u00ed Marshall) se erigi\u00f3 en la suma de todas las risas. O m\u00e1s precisamente: en el ojo cr\u00edtico de ciertas burguesas costumbres que fueron sopapeadas por los punzantes guiones escritos por una mujer que, para muchos, fue la encarnaci\u00f3n argentina de la comedia pirandelliana.<\/p>\n

(**)Galloti, Alicia.\u00a0La risa de la radio<\/b>, Buenos Aires, Ediciones de la Flor, 1975.<\/em><\/p>\n

(*) Docente de grado en las Carreras de Comunicaci\u00f3n Social de las Universidades de Buenos Aires, Quilmes y Entre R\u00edos y en \u00c9TER (Escuela Terciaria de Estudios Radiof\u00f3nicos).\u00a0Docente de Posgrado en la Universidades de Buenos Aires, del Litoral y San Mart\u00edn.\u00a0Investigador de la Historia de la Radio en Argentina.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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