![\"20099281833ulanovsky\"](\"http:\/\/www.narrativaradial.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/20099281833ulanovsky.jpg\")
<\/a>\nPosiblemente se lo pueda definir como un historiador de los medios de comunicaci\u00f3n y sin ninguna duda su experiencia en ellos influy\u00f3 para que pudiera escribir la cantidad de libros que tiene en su haber como \u201cD\u00ecas de radio\u201d, \u201cParen las rotativas\u201d y \u201cEstamos en el aire\u201d. Por eso, Ulanovsky nunca abandona su mirada atenta hacia la actualidad de la televisi\u00f3n y la radio argentina, de cuyas historias tambi\u00e9n es parte.<\/i><\/b><\/p>\n
\u00bfCu\u00e1les fueron sus primeras experiencias en radio?<\/b>
\nLo primero que hice fue con Silvia Rudni en una viej\u00edsima etapa de radio Municipal, cuando estaba en el subsuelo del Teatro Col\u00f3n. Ah\u00ed, en el \u201968, \u201969, hicimos un programa que se llamaba Jarabe de pico, para darnos el gusto. Lo hicimos un par de a\u00f1os, mientras dur\u00f3 esa gesti\u00f3n de la radio, y despu\u00e9s lo dejamos, nos aburrimos. Lo segundo fue un programa que hicimos con Alejandro Dolina y Mario Mactas que se llamabaMa\u00f1anitas nocturnas.<\/i>\u00a0Fue muy curiosa esa experiencia, primero porque fue la primera participaci\u00f3n de Dolina en radio, pero adem\u00e1s porque iba dentro de un programa grande que se llamaba Clin caja. Era una \u00e9poca maravillosa, a comienzos de los 70, en la que yo trabajaba adem\u00e1s en La Opini\u00f3n y Satiric\u00f3n. La recuerdo como una de las \u00e9pocas m\u00e1s felices de mi vida.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 recuerdos le vienen a la cabeza de esa \u00e9poca?<\/b>
\nEn La Opini\u00f3n me divert\u00ed mucho. Yo trabajaba en Cultura y Espect\u00e1culos y Jacobo Timmerman me dijo: \u201cQuiero que hagas radio y televisi\u00f3n como si hicieras cine o teatro, te sent\u00e1s a escuchar radio y te sent\u00e1s a mirar televisi\u00f3n\u201d. Y \u00e9sa fue una de las razones por las cuales pude hacer los libros que hice. Los s\u00e1bados \u00edbamos todos a reunirnos en el s\u00e9ptimo piso del diario, que era una pe\u00f1a; ah\u00ed el Gordo Osvaldo Soriano nos mostr\u00f3 los primeros cap\u00edtulos de \u201cTriste, solitario y final\u201d. Hab\u00eda un plantel de gente extraordinaria, fue muy lindo ese lugar para trabajar. .<\/p>\n
Volviendo a Alejandro Dolina, \u00bfc\u00f3mo fue trabajar con \u00e9l en aquella \u00e9poca?<\/b>
\nYa en ese momento Dolina era un tipo de un talento extraordinario, de esas personas nacidas para la radio. Le dabas un hueso y con eso hac\u00eda un puchero. \u00c9l hac\u00eda un personaje que se llamaba G\u00f3mez porque era la \u00e9poca en que empezaron a ponerse de moda los m\u00f3viles en las radios. Cacho Fontana ten\u00eda 1500 movileros con auto, equipados, recorriendo la ciudad; uno de ellos era Magdalena Ruiz Gui\u00f1az\u00fa. Y entonces para parodiar, para satirizar esa cosa de los movileros inventamos el personaje de Dolina, que era el movilero G\u00f3mez. Lo mand\u00e1bamos a todos lados y el tipo hablaba desde caf\u00e9 de la esquina. Un atorrante, pero era maravilloso lo que hac\u00eda. Hac\u00edamos sketches de 10 o 15 minutos y era todo improvisado, lo nuestro y lo de \u00e9l. .<\/p>\n
Hablemos acerca de la radio actual. \u00bfPor qu\u00e9 hay tantos columnistas en los programas?<\/b>
\nQuiz\u00e1s porque el formato que se impuso es el magazine, que es como una revista, que lo admite todo. Entonces el magazine te permite tener un poco de pol\u00edtica, un poco de deportes, un poco de espect\u00e1culos, un poco de econom\u00eda, etc\u00e9tera. Es una radio colmada de especialistas, en parte porque los especialistas cuestan menos. Un columnista que quiz\u00e1s tiene participaci\u00f3n en varios programas de radio, no cobra tanto. .<\/p>\n
\u00bfLe influy\u00f3 a la radio la aparici\u00f3n de tantos canales de noticias?<\/b>
\nS\u00ed, los canales de noticias influyen decisivamente porque en todos los estudios de radio hay por lo menos uno o dos televisores encendidos sintonizados en canales de noticias, y eso marca la agenda de la radio. En mi \u00faltimo libro, \u201cSiempre los escucho\u201d, dedico un cap\u00edtulo al tema que se titula \u201cLa radio \u2018televisi\u00f3n-dependiente\u2019\u201d. Esa dependencia absoluta de la televisi\u00f3n es muy mala para la radio porque le quita identidad. La mayor\u00eda de los que trabajan en radio tambi\u00e9n lo hicieron en televisi\u00f3n y eso le quita posibilidad de magia al medio radiof\u00f3nico. La gente antes escuchaba un radioteatro y se imaginaba a los protagonistas y reci\u00e9n pod\u00edan verlos si sal\u00edan en alguna revista o en alg\u00fan teatro cuando hac\u00edan giras. Pero ahora no hay nada para imaginarse, casi todos aparecimos en televisi\u00f3n, la gente nos conoce. .<\/p>\n
\u00bfLa investigaci\u00f3n period\u00edstica en radio est\u00e1 en extinci\u00f3n?<\/b>
\nS\u00ed, especialmente en radio porque cuesta mucho todo, implica m\u00e1s gente, m\u00e1s horas de estudio, m\u00e1s despliegue, es decir, m\u00e1s dinero. Est\u00e1 en extinci\u00f3n lamentablemente, es una deuda que la radio actual tiene con sus oyentes porque pr\u00e1cticamente se basa en lo que dicen los diarios. Lo que s\u00ed creo es que hay gente m\u00e1s inteligente y con estilo personal en la radio que en la televisi\u00f3n; eso en algunos aspectos la salva de ser superficial. Por otro lado, la radio es la primera en empezar a hablar como habla la gente, como se habla en un bar, en una esquina, en un trabajo. La radio no es superficial, lo que a veces tiene es cierta banalidad: es muy veloz, muy sint\u00e9tica, lamentablemente hay que decirlo todo en no m\u00e1s de dos minutos. Pero bueno, son exigencias del lenguaje. As\u00ed como en la gr\u00e1fica vos te pod\u00e9s expandir, en la tele y en la radio hay que sintetizar. .<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 opina de la nueva camada de conductores de radio, como Andy Kusnetzoff o Mat\u00edas Martin?
\n<\/b>Todos tienen cantidad de valores. Algunos me gustan mucho, me parecen imaginativos, audaces y escucho con mucho agrado sus programas. Igualmente, el \u00faltimo gran fen\u00f3meno de la radio fue Fernando Pe\u00f1a, extraordinario. .<\/p>\n
Ahora vayamos a la televisi\u00f3n. \u00bfPor qu\u00e9 piensa que se recicla tanto material de los otros programas?<\/b>
\nPor cuestiones econ\u00f3micas, tiene que ver con costos. Es mucho m\u00e1s f\u00e1cil ir a revolver el avispero de los archivos que hacer cosas propias. Son programas muy baratos, despu\u00e9s se ver\u00e1 con cu\u00e1nto ingenio se resuelven. Y una cosa curiosa que no pasa en ning\u00fan otro pa\u00eds, s\u00f3lo en Argentina, es que no se cobran derechos por la utilizaci\u00f3n de materiales que en realidad pertenecen a otras personas y que originalmente fueron creados para otro fin. Ac\u00e1 a nadie se le pas\u00f3 por la cabeza establecer un canon, que no sea una barbaridad pero que se pague. Eso es lo que pasa en Estados Unidos o en Europa, si utiliz\u00e1s materiales de otras personas sin permiso te hacen juicio. .<\/p>\n
\u00bfCu\u00e1l es motivo de la aparici\u00f3n de tantos medi\u00e1ticos y personas desconocidas para los medios de comunicaci\u00f3n?<\/b>
\nNo creo que sea un tema de costos en estos casos, sino que hoy la televisi\u00f3n es un escenario en el que se plantean muchas cosas que antes estaban vedadas. Diez o quince a\u00f1os atr\u00e1s era impensable imaginarse que una prostituta, un alcoh\u00f3lico o alguna mujer golpeada se iban a presentar de frente a las c\u00e1maras, siempre se presentaban de espaldas a la c\u00e1mara. Hoy todos dan la cara. As\u00ed como se ha desregulado el lenguaje, tambi\u00e9n se ha desregulado ese tipo de presencias. La televisi\u00f3n est\u00e1 muy entregada al impacto inmediato, a lo que se pueda conseguir en un minuto; luego se ver\u00e1, y si eso rinde en t\u00e9rminos de rating, mucho mejor. .<\/p>\n